Pintura al óleo

Fórmula para preparar colores al óleo.
Ingredientes
*1 vol. de cera de abeja
*1 vol. de aceite de linaza
*2/4 de estearato de alumnio
*pizca de dextrina blanca
*1 vol. de pigmento como color

La cera de abeja se hace hojuelas y se pone con un chorrito de esencia de trementina a baño maria, sin dejar hervir (pues podría incendiarse), esto con el objeto de hacerla flexible para la mezcla. Cuando la cera se encuentre a modo de pasta flexible, se le agregan todos los demás ingredientes. Para mezclarlos es conveniente hacerlo en una base de vidrio y utilizar una espátula para mezclar todos los ingredientes perfectamente sin dejar grumos.

La secuencia de mezclado es la siguiente: el volumen de pigmento con el de aceite de linaza, mezclar perfectamente, cuando la pasta este sin grumos, se le agrega la cera de abeja, se mezcla completamente, se le agrega de la misma manera el estearato de alumnio y la dextrina.
Hay ocasiones en que el pigmento no se deja mezclar, si eso sucede, se le pone al pigmento un chorrito muy pequeño de alcohol para mejorar su dilución.

El óleo preparado solo pigmento y aceite, dá un carácter de color brillante a los cuadros, lo que equilibra la brillantez en la mezcla del color es el estearato de alumnio y la dextrina, convirtiéndole en un color poco mas mate.

La pasta de color ha de ser “plástica”, es decir se debe mantener en la espátula o en el pincel; no debe escurrir, pero debe ser fácil aplicación.

Se prepara cada color aparte y en cada ocasión se debe limpiar la mesa de mezcla para no ensuciar los colores. Se sugiere al preparar, empezar con los colores claros, el primero el blanco. Tener precaución con los pigmentos venenosos que contengan plomo, para esto se deben utilizar mascarilla y guantes.

Los colores se pueden guardar en tubos vacíos que se venden en tiendas de materiales para artistas, sin embargo un recipiente fabuloso es el empaque de plástico en donde vienen de las películas de fotografía, o en su defecto pequeños recipientes de envasado al vacío (topperware).

Para pintar se puede utilizar directamente la mezcla de color sin diluir a modo de empaste o diluirlo con barnicetas. Se debe tomar en cuenta para el mejor secado y evitar cuartiaduras de la pintura en la fórmula de aplicación “graso sobre magro”.

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Limitaciones:

* Nota importante: Esta información es para pintores profesionales que deseen elaborar sus propios materiales, no es para aprender a pintar.

* Aly De Villers (autora de esta publicación original) ni Conejo Áureo, se hacen responsables y tampoco respaldan las copias o modificaciones que hagan a de esta fórmula, artículo o publicación que se encuentren fuera de este espacio web http://www.conejoaureo.com.

Bibliografía
* Apuntes personales de la clase de Técnica de los Materiales de la ENAP
* Los Materiales de Pintura y Su Empleo En El Arte

Libros recomendados:
* Enciclopedia de Tecnicas de Pintura Al Oleo
* Pintura Al Oleo Para Principiantes.
* Introduccion A La Pintura Al Oleo

Sitios Afines, sobre Técnica de los Materiales

* Códice Catingón

Imprimatura mixta con textura

Esta es una imprimatura sobre la que se pueden pintar todo tipo de técnicas sin reestricción, se puede aplicar para imprimar la tela sobre un bastidor o sobre soportes rígidos como el cartón o madera.

* 1 vol. blanco de titanio (o cualquier otro pigmento de color)
* 2 vol. Mowilith
* 1 chorrito de pintura esmalte lustral
* 1 vol. de carga de textura limpia por ejemplo: polvo de marmol, piedra pomex molida, aserrín, arena de mar.
* 1 vol de caseína en polvo o leche en polvo.
* 1 vol. de dextrina blanca
* 1 volumen de agua cola (busca en imprimaturas la página de como hacer cola) en baja concentración.
* Carbonato de calcio como espesante (solo si se necesita)
* Agua destilada (solo si se necesita)

Procedimiento.

Mezclar los ingredientes de la forma en que se encuentran listados, no permitir que se hagan grumos en cada fase de agregado. Debe prepararse la que se utilizará ya que no puede guardarse por su rapidez de secado.
La imprimatura se aplica con espátula y seca de 15 a 30 minutos. Lo interesante del uso de esta imprimatura es que se puede empezar a organizar la composición pictórica elaborando el fondeo del cuadro haciendo texturas de distintos colores y se aplica delimitando por secciones de color o por densidad de texturas (gruesas o delgadas).
Otra forma de uso, es elaborar la textura sin color, aplicar la textura como imprimatura y aplicar aparte el pigmento (o varios) dispersandolo con la mano y dejandolo secar.

Preparación y limpieza del Arena de mar para uso de textura.

Para utilizar la arena de mar como texturizante, es muy importante que se limpie de impurezas y de otros materiales orgánicos.
Al recolectar la arena de mar, se pone en un balde de plástico y se le pone agua hasta arriba, revolviendo con la mano para que salgan los sólidos orgánicos, se le tira el agua y se vuelve a hacer esta operación hasta que el agua salga limpia. Cuando el agua salga limpia, procederemos a hervir la arena; se pone en una caserola la arena y se le agrega agua hasta que la soprepase, cuando empiece a hervir se deja por 15 minutos, se saca de la estufa y se le pone un chorrito de alcohol se deja que el agua se temple y posteriormente se le quita el agua y se deja secar en un balde de plástico en un lugar en donde no le caiga basura.

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* Nota importante: Esta información es para pintores profesionales que deseen elaborar sus propios materiales, no es para aprender a pintar.

* Aly De Villers (autora de esta publicación original) ni Conejo Áureo, se hacen responsables y tampoco respaldan las copias o modificaciones que hagan a de esta fórmula, artículo o publicación que se encuentren fuera de este espacio web http://www.conejoaureo.com.

Bibliografía

1. Apuntes personales de la clase de técnica de los materiales de la ENAP UNAM.

2. Max Doerner

Sitios Afines, sobre Técnica de los Materiales

* Códice Catingón

Pintura a la Barniceta

Las barnicetas son el vehiculo que se emplea para hacer efectos de veladuras en óleos, temples o pútridos o como medio de pintura en sí mismo y se usa mezclando con pigmento seco.

Técnica norteamericana 1

4 Vol. de stand oil (aceite polimerizado)
9 Vol. barniz dammar
2 vol. trementina de venecia
9 vol. esencia de trementina

Técnica norteamericana 2

2 vol. de aceite espesado al sol (aceite de linaza puesto al sol por varios dias hasta que espese suficiente)
4 vol. de barniz dammar
1 vol. de trementina de venecia
4 vol. de esencia de trementina

Técnica alemana
1 vol. de de aceite espesado al sol (aceite de linaza puesto al sol por varios dias hasta que espese suficiente)
1 vol. barniz dammar
1 vol. de esencia de trementina

Para acrílicos o medios acuosos.

5 vol. de mowilith
10 vol. de agua destilada

Base a cera

1 vol. de cera de abeja
2 vol. de aguarrás
La cera de abeja se hace hojuelas y se pone en baño maria con el aguarrás cuidando de no quemar ni incendiar el medio

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* Aly De Villers (autora de esta publicación original) ni Conejo Áureo, se hacen responsables y tampoco respaldan las copias o modificaciones que hagan a de esta fórmula, artículo o publicación que se encuentren fuera de este espacio web http://www.conejoaureo.com.

Bibliografía

1. Apuntes personales de la clase de Técnica de los Materiales de la ENAP

2. Max Doerner

Sitios Afines, sobre Técnica de los Materiales

* Códice Catingón

Prepara tu tela de acuerdo al medio

Debes preparar tu tela según el medio que vas a pintar, generalmente los medios se dividen en medios oleosos (p.e: óleo, pútrido) y medios magros (p.e: acrílico, acuarela).
Para medios oleosos se pueden utilizar:
1. Imprimatura de yeso o creta
2. Imprimatura de Kaolin y mowilitith
3. Técnica mixta de textura de arena
4. Imprimatura de media creta
5. Imprimatura de caseína
6. Imprimatura de aceite

Para medios magros se pueden utilizar:
1. Imprimatura de yeso o creta
2. Imprimatura de Kaolin y mowilitith
3. Imprimatura de caseína
4. Técnica mixta con textura de arena

Las categorías que establecí en el orden corresponden de la aplicación más fácil y que también es la más magra a la más dificil y más aceitosa.
Que tengas un lindo día.

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* Esta información es para pintores profesionales que deseen elaborar sus propios materiales, no es para aprender a pintar.

* Aly De Villers (autora de esta publicación original) ni Conejo Áureo, se hacen responsables y tampoco respaldan las copias o modificaciones que hagan a de esta fórmula, artículo o publicación que se encuentren fuera de este espacio web http://www.conejoaureo.com.


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* Códice Catingón

Imprimatura Kaolín Inglés y Mowilith

Característica general.

El mowilith es acetato de polivinilo, es similar al pegamento blanco que utiliza el carpintero, pero de mejor calidad ya que al secar es transparente y tiene gran poder de unión. Tanto el recipiente como la brocha deben lavarse inmediatamente después de la preparación ya que el mowilith al secar es casi imposible desprenderlo. El kaolín inglés es el material que se utiliza para hacer porcelana.

Esta imprimatura es muy luminosa por el uso del blanco de titanio y además es buena para cualquier tipo de pintura: oleosa o base agua.

Procedimiento.

* 1 volumen de Blanco de titanio.
* 1 volumen de Kaolín inglés.
* 1 volumen de Mowilith DM 771
* 2 volúmenes de agua destilada.

En un recipiente de peltre (preferiblemente) se mezclan todos los ingredientes, en el orden como aparece en la lista; los ingredientes se pueden ir emulsionado con la ayuda de una brocha gruesa y redonda, de manera tal que alcance la consistencia de la “pasta de dientes” o de “crema para helado”.

Imprimar la superficie con brocha 2 capas, una horizontal y la otra vertical y dejar secar cada una, antes de la siguiente aplicación.

La solución de imprimatura que no se emplee NO puede guardarse, ya que seca casi al instante.

Es conveniente telas de algodón de tramado fino.

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* Aly De Villers (autora de esta publicación original) ni Conejo Áureo, se hacen responsables y tampoco respaldan las copias o modificaciones que hagan a de esta fórmula, artículo o publicación que se encuentren fuera de este espacio web http://www.conejoaureo.com.

Bibliografía

* Apuntes del taller de técnica de los materiales ENAP UNAM

* Los Materiales de Pintura y su empleo en el arte. Editorial Reverté, 1989.
Obtener libro: Los Materiales de Pintura y Su Empleo En El Arte

Sitios Afines, sobre Técnica de los Materiales

* Códice Catingón

¿Dónde comprar los materiales?

¿Dónde comprar los materiales? En la ciudad de méxico en la

  • Drogueria Cosmopolita se compran los materiales como las caseínas, carbonato de calcio, blanco de cinc,
    etc.
  • Casa Serra en el Centro Nacional de las Artes se compran casi todos los demas materiales de arte, incluso encuentras el Mowilith.
  • Las telas en cualquier casa que venda telas, la manta y la loneta son buenas opciones.
  • El copal se consigue en mercados grandes como el Mercado de Jamaica o el Mercado de Sonora.
  • Tambien he visto que los pigmentos se consiguen en las papelerías Hiperlumen.

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Enlaces relacionados:
* Casas de Materiales de arte
* Técnicas pintóricas

Imprimatura Caseína

Característica general.

La caseína es una cola con poder aglutinante muy fuerte y cuando seca se hace insoluble al agua. Esta imprimatura se presta muy bien para usarse para pinturas al óleo y para usarse al temple, la imprimación debe ser muy delgada. Es importante considerar que la caseína utilizada debe ser lo más pura posible ya que de lo contrario, los colores que se usen deben ser resistentes a la cal (no a base de cadmio).

Procedimiento.
Tensar y encolar previamente la tela sobre la que se pondrá la imprimatura. El encolado que es a la base a 70 gramos de cola por litro de agua destilada, una vez seco se procede a la preparación de la imprimatura

* 1 volumen de Carbonato de Calcio.
* 1 volumen de Blanco de Zinc
* 50 grs. de caseína insoluble, químicamente pura.
* 3 volúmenes de agua destilada.
* 15 grs. de carbonato de amonio (en su defecto: sal de asta de ciervo)

Se mezcla la caseína en 1 y medio volumen de agua caliente, y moviendo constantemente la solución de carbonato de amonio, cuando entre en efervescencia y desprenda el ácido carbónico, se sigue agitando y posteriormente se agrega el carbonato de calcio y el blanco de zinc, seguir moviendo y agregar el agua restante. Ya que queda con poder muy adhesivo se puede adelgazar, posteriormente, con dos o tres partes de agua.

Imprimar la superficie (que en este caso es importante que tenga un fuerte apoyo, debe ser de cartón, tabla o lienzo grueso) con brocha 2 capas, una horizontal y la otra vertical y dejar secar cada una, antes de la siguiente aplicación.

La solución de imprimatura que no se emplee NO puede guardarse, ya que seca casi al instante. El encolado previo es para evitar la absorción, sin embargo si lo que se requiere es absorción no se debe encolar previamente.

Nota agregada el 23 Noviembre 2008.
Para dar mas fuerza a la imprimatura es necesario darle una capa final de formalina a todo el cuadro, se aplica con pincel o con rociador.
La formalina es una solución de formaldehido al 40%. Se compone de 9 partes de agua por uno de formaldehido.
Con la aplicación de formalina le estamos dando mas fuerza y le estamos haciendo resistente al agua a la imprimación del cuadro.

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* Aly De Villers (autora de esta publicación original) ni Conejo Áureo, se hacen responsables y tampoco respaldan las copias o modificaciones que hagan a de esta fórmula, artículo o publicación que se encuentren fuera de este espacio web http://www.conejoaureo.com.

Bibliografía

* Apuntes del taller de técnica de los materiales ENAP UNAM
* Max Doerner Los Materiales de Pintura y su empleo en el arte. Editorial Reverté, 1989.

Sitios Afines, sobre Técnica de los Materiales

* Códice Catingón

Imprimatura de Aceite

Característica general.

Esta imprimatura se torna amarillenta con el tiempo, tarda mucho tiempo secarse por completo (un año). Es muy flexible y se puede limpiar con un trapo para que no brille, su utilización es para soportes flexibles y es menos absorvente que la imprimatura de media creta , es propia para la técnica del óleo.

Procedimiento.

Tensar y encolar previamente la tela sobre la que se pondrá la imprimatura. El encolado que es a la base a 70 gramos de cola por litro de agua destilada, una vez seco se procede a la preparación de la imprimatura.

* 1 volumen de yeso natural (carbonato de calcio o creta)
* 1 volumen de blanco de cinc
* 1 volumen de agua cola
* 1 y medio a 2 volúmenes de barniz de aceite linaza.

El yeso, el blanco de cinc y el agua cola se disuelven hasta formar una masa cremosa, posteriormente se le agrega por gotas el volumen deseado del barniz de aceite linaza. Los ingredientes se deben mezclar muy bien e ir agregando el aceite por gotas y emulsionar con un pincel grueso toda la mezcla cada ves. Se revuelven muy bien hasta que esté libre de grumos en baño maría. La masa debe tener una consistencia cremosa y suave no demasiado liquida; es importante no dejar hervir, de lo contrario la cola, perderá su poder aglutinante.

El agua cola coagulada se hace dejando reposar por mucho tiempo la solución de cola enfriada, para posteriormente dividirla finamente (queda de consistencia de gelatina) antes de mezclarala con el material de relleno (el yeso y el blanco de cinc).

Estas reglas son muy importantes y hay que seguirlas al pie de la letra para que se forme una emulsión libre de grumos, fluida y un poco espesa. Se debe seguir el orden de las adiciones del material para no apelmazar el material.

Imprimar la superficie con brocha 3 a 4 capas muy finas como comienzo solo para llenar los poros y nunca a modo de placa. y cada capa deberá darse de manera cruzada (horizontal, vertical, diagonal, etc.) y dejar secar cada capa entre media hora a quince minutos, antes de la siguiente aplicación. También se puede aplicar directo sobre el lienzo sin encolar previamente a modo de espátula, dos capas es suficiente; su resultado es un fondo extremadamente absorvente.

La solución de imprimatura que no se emplee no dura mucho tiempo y es mejor hacer la cantidad que se va a utilizar. La manera de conservación es muy frágil se pone sobre paños húmedos o vertiendo agua encima con mucho cuidado para que o se mezcle con el fondo.

El encolado previo es para evitar la absorción, sin embargo si lo que se requiere es absorción no se debe encolar previamente. Es conveniente telas de algodón de tramado fino.

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Bibliografía

* Apuntes del taller de técnica de los materiales ENAP UNAM
* Max Doerner Los Materiales de Pintura y su empleo en el arte. Editorial Reverté, 1989.

Sitios Afines, sobre Técnica de los Materiales

* Códice Catingón

Imprimatura media creta

Característica general.

Esta imprimatura es menos luminosa que la imprimatura de yeso, es muy flexible y se puede limpiar con un trapo para que no brille, su utilización puede ser para soportes rígidos y es mejor pues no se cuidará que se resquebraje, es propia para la técnica de temple, óleo, y encaustos.

Procedimiento

Tensar y encolar previamente la tela sobre la que se pondrá la imprimatura. El encolado que es a la base a 70 gramos de cola por litro de agua destilada, una vez seco se procede a la preparación de la imprimatura.

* 1 volúmen de yeso natural (carbonato de calcio o creta)
* 1 volúmen de blanco de cinc ( La palabra Zinc es un galismo del Alemán Zink, en Español se escribe Cinc ver ortografía RAE http://www.rae.es/ )
* 1 volúmen de agua cola
* 1/3, 1/2, 2/3 de volumen de barniz de aceite linaza

El yeso, el blanco de cinc y el agua cola se disuelven hasta formar una masa cremosa, posteriormente se le agrega por gotas el volúmen deseado del barniz de aceite linaza. Se revuelven muy bien hasta que esté libre de grumos en baño maría. La masa debe tener una consistencia cremosa y suave no demasiado liquida; es importante no dejar hervir, de lo contrario la cola, perderá su poder aglutinante.

El agua cola coagulada se hace dejando reposar por mucho tiempo la solución de cola enfriada, para posteriormente dividirla finamente (queda de consistencia de gelatina) antes de mezclarala con el material de relleno (el yeso y el blanco de cinc).

Estas reglas son muy importantes y hay que seguirlas al pie de la letra para que se forme una emulsión libre de grumos, fluida y un poco espesa. Se debe seguir el orden de las adiciones del material para no apelmazar el material.

Imprimar la superficie con brocha 3 a 4 capas muy finas como comienzo solo para llenar los poros y nunca a modo de placa. y cada capa deberá darse de manera cruzada (horizontal, vertical, diagonal, etc.) y dejar secar cada capa entre media hora a quince minutos, antes de la siguiente aplicación. También se puede aplicar directo sobre el lienzo sin encolar previamente a modo de espátula, dos capas es suficiente; su resultado es un fondo extremadamente absorvente.

La solución de imprimatura que no se emplee no dura mucho tiempo y es mejor hacer la cantidad que se va a utilizar. La manera de conservación es muy frágil se pone sobre paños húmedos o vertiendo agua encima con mucho cuidado para que o se mezcle con el fondo.

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Bibliografía

* Apuntes del taller de técnica de los materiales ENAP UNAM
* Max Doerner Los Materiales de Pintura y su empleo en el arte. Editorial Reverté,1989.

Sitios Afines, sobre Técnica de los Materiales

* Códice Catingón

Imprimatura Yeso o Creta.

Característica general.

Esta imprimatura es muy luminosa, su utilización para soportes rígidos es mejor pues no se cuidará que se resquebraje, es propia para cualquier técnica de pintura y es ideal para temples.

Procedimiento.
Tensar y encolar previamente la tela sobre la que se pondrá la imprimatura. El encolado que es a la base a 70 gramos de cola por litro de agua destilada, una vez seco se procede a la preparación de la imprimatura:
* 1 volumen de yeso natural (carbonato de calcio o creta)
* 1 volumen de blanco de cinc
* 1 a 3 volumen de agua
* 1 volumen de agua cola

El yeso, el blanco de cinc y el agua se disuelven hasta formar una masa cremosa, posteriormente se le agrega el volumen de agua cola, se revuelven muy bien hasta que esté libre de grumos en baño maría.

La masa debe tener una consistencia cremosa y suave no demasiado liquida; es importante no dejar hervir, de lo contrario la cola, perderá su poder aglutinante.

Imprimar la superficie con brocha 3 a 4 capas finas, solo para llenar los poros y nunca a modo de placa pues se resquebrajará y cada capa deberá darse de manera cruzada (horizontal, vertical, diagonal, etc.) y dejar secar cada una, antes de la siguiente aplicación.

La solución de imprimatura que no se emplee puede guardarse, y cuando se reutilice deberá añadirse el agua que se evaporó.

* El encolado previo es para evitar la absorción, sin embargo si lo que se requiere es absorción no se debe encolar previamente.

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Bibliografía

* Apuntes del taller de técnica de los materiales ENAP UNAM
* Max Doerner Los Materiales de Pintura y su empleo en el arte. Editorial Reverté, 1989.

Sitios Afines, sobre Técnica de los Materiales

* Códice Catingón